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©-DR-LA GRANDE MURAILLE de Frank Capra (1933 ) fin
01/07/2016 09:01
Pas de récompenses même après coup !!??
Quotes
Showing all 17 items
Megan Davis: Can't you forgive her? She's only a child. You can always do so much more with mercy than you can with murder. Why don't you give her another chance? Oh, I know you feel that she has deceived you and sold information to your enemies; perhaps, even been unfaithful to you. All that's dreadful and if its true you have a certain justification in wanting to crush her. But, I want you to think of all those things and then forgive her. I don't know how you feel about Mah-Li; I mean, whether you love her or, well, as a lover. But, that's of no importance. I want you to see the beauty of giving love where it isn't merited. Any man can give love where he's sure of its return. That isn't love at all. But, to give love with no merit, no thought of return, no thought of gratitude even; that's ordinarily the privilege of God. And now its your privilege. Oh, General, with all you have within you, your superior brain, your culture, how can you be so blind to spiritual braveness? Do this thing I ask you. Do it for me. Do it even blindly, if you must, and I promise you, I'm so sure of it, I promise you that for the first time in your life you'll know what real happiness is.
*
Bishop Harkness: I've spent 50 years in China. And there are times when I think we're just a lot of persistent ants, trying to move a great mountain... Only last month, I learned a terrible lesson. I was telling the story of the Crucifixion to some Mongolian tribesmen. Finally, I... I thought I had touched their hearts. They crept closer to my little platform, their eyes burning with the wonder of their attention. Mongolian bandits, mind you - listening spellbound. But alas, I had misinterpreted their interest in the story: the next caravan of merchants that crossed the Gobi Desert was captured by them, and... crucified.
[the Bishop pauses while his listeners gasp and look disgusted]
Bishop Harkness: That, my friends... is China.
*
Megan Davis: But I can't understand it. The owner of the car looked so civilized. I wonder who he was?
Mrs. Jackson: Some rich merchant. Taking refuge in the Settlement. But don't be fooled about his looking civilized. They're all tricky, treacherous and immoral. I can't tell one from another. They're all Chinamen to me.
*
Megan Davis: The subtlety of you Orientals is very much overestimated.
*
General Yen: Perhaps I shouldn't speak. I might astound you. Perhaps you believe us incapable of such moments. Yes, I'm sure you do. Have you ever read our poetry, Miss Davis? Do you understand our music? Have you ever seen our paintings of women walking among fruit trees? Where the fruit trees look like women and the women look at fruit trees? There has never been a people more purely artist, and therefore, more purely lover, than the Chinese.
*
Jones: Yen once told me you could crowd a lifetime into an hour. Heh. Into a drink. Great guy. Great gambler. Told me he couldn't lose. And the joke was certainly on him. He lost his province, his army, and his life. Maybe not. Maybe the joke's on us. Ah... maybe you will marry Strike at that. Yen was crazy. He said we never really die... we only change. He was nuts about cherry trees. Well, maybe he's a cherry tree now. Maybe he's the wind that's pushing that sail. Maybe he's the wind that's playing around in your hair. Ah... its all a lot of hooey! I'm drunk. Just the same... I hope when I cool off, the guy that changes me sends me where Yen is... and I bet I'll find you there, too.
*
Jones: Well, it's no skin off my nose.
*
Jones: Hello, how's the missionary racket?
*
Megan Davis: It's pretty hard to become acquainted with a man who ruthlessly slaughters helpless prisoners in one move, and in the next shows such a tender reverence for the beauty of the moon.
General Yen: You have the true missionary spirit. Really, Miss Davis. There are times when I would like to laugh at you, but there are also times when I find you... admirable.
*
Jones: Now, Miss Davis, maybe you think I acted pretty rotten tonight, but I know what I'm talking about. Mah-Li's not your kind: she's just a conniving little dame who deserves every bit that's coming to her.
Megan Davis: Including murder, I suppose?
Jones: Now, you let the General be the judge of that. He runs his own show out here with about 50 centuries of authority back of him. You missionaries come out here and expect to convert 500 million people overnight. Heh! Why, changing a leopard's spots is duck soup compared to changing China. You know, you're lucky to be alive out here yourself. Now you go back to your room, go to bed and behave.
Megan Davis: Not until I've seen the General!
*... What's the difference?
* Bob: I've got to get a pass from one of the Chinese Generals.
Mrs. Jackson: That's what we call our gangsters here, Generals.
*
Megan Davis: Doctor Stike told me all about you. You yellow swine, if you think that... I advise you to send me back to Shanghai just as soon as you can.
General Yen: You will always find me, your most humble servant.
*
Megan Davis: I was greatly relieved tonight when I heard there was another American in this strange place.
Jones: Well, thank you for the compliment, but, I guess I'm what's known in the dime novels as a renegade. And a darn good one at that. I don't think I'd be much of a relief to anybody.
*
Megan Davis: East or West, men seldom deviate very far from their main passion in life.
Bob: I want a safe conduct pass to Chapei.
General Yen: What on earth to do you want to go there for? That's an inferno.
Bob: That's why I must go. Our orphanage is between the lines. The children are in danger. We've got to...
General Yen: Ohhh, orphans. What are they anyway? People without ancestors. Nobody. Please sit down, Doctor. I will get you a glass of wine.
Bob: General, you don't understand.
General Yen: Later on we will be entertained by some sing-song girls. Say, Doctor. Have never been curious about sing-song girls? Mmmm?
*
General Yen: The only way to get loyalty is to compel it. Take Captain Lee, for example. He is the only son of a very powerful family which claims to support my rule. Alright, I believe them. But, as evidence of their good faith, I made them place him in my hands, as a hostage. Now, if they would betray me, the life of Captain Lee enables me to save my own face. That's the way we get loyalty in China.
Megan Davis: That's why China's 2,000 years behind the times.
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©-DR- CHAINES CONJUGALES de Joseph.L.Mankiewicz (1949)
04/07/2016 11:05
Chaînes conjugales (A Letter to Three Wives)
Résumé
Trois amies partent en excursion, délaissant pour l'occasion leurs maris respectifs. Peu avant le départ, elles reçoivent une lettre d'une quatrième femme que toutes trois connaissent : la séductrice Addie Ross. Celle-ci déclare avoir profité du départ des trois amies pour partir avec le mari de l'une d'elles, sans préciser lequel.
Durant l'excursion, chacune des trois femmes reverra successivement, aux cours de trois flashback différents, les différentes étapes de sa vie de couple et tentera de comprendre ce qui aurait pu décider son mari à fuir, tout en se demandant si c'est bien de lui qu'il s'agit ou non. Ceci permet à Mankiewicz une étude très critique et très drôle des mœurs américaines (voire universelles) à travers l'évocation du parcours de trois couples aux origines sociales fort différentes.
Fiche technique
Cast
Autour du film
- C’est quand le producteur Sol C. Siegel remarqua l’histoire de John Klempner A Letter to Five Wives dont la 20th Century Fox avait acquis les droits en mars 1946, qu’il fut décidé de travailler à une adaptation cinématographique. D’une première version remaniée par les scénaristes Melville Baker, Dorothy Bennett et Vera Caspary[1], le scénario subit des modifications importantes. Tout d’abord le nombre des cinq héroïnes du roman a été limité à quatre, ensuite il fut décidé que le personnage d’Addie Ross, celle qui écrit à ses « amies » qu’elle est partie avec le mari de l’une d’entre elles, n’apparaîtra pas[2]. Reste à choisir un réalisateur, Siegel désire confier la réalisation à Joseph L. Mankiewicz, mais Darryl F. Zanuck, le patron de la 20th Century Fox, préfère Ernst Lubitsch. Quand ce dernier tombe malade sur le tournage de La Dame au manteau d'hermine et meurt en 1947, Mankiewicz est finalement choisi sur l’insistance de Siegel[2]. Le réalisateur s’attaque au film et réécrit le scénario complètement. Il le soumet à Darryl F. Zanuck et bien qu’appréciant cette dernière mouture, il suggère pour l’intérêt du film de ramener l’intrigue à trois personnages féminins principaux et de supprimer l’épisode de Martha que devait jouer Anne Baxter[3].
- Le film est une critique de la société américaine et une réflexion cynique sur le mariage et les rapports entre les hommes et les femmes. Joseph L. Mankiewicz déclara : « Quand j’ai commencé à écrire « Chaînes conjugales », qui était une critique de la société dans laquelle j’ai vécu moi-même jadis, et que j’appelais « mon film sur les mœurs et la morale d’une époque », je pensais bien décrire avec ironie, amertume et de façon satirique ces jeunes couples mariés. »[4] Le film attaque également la radio, et la tirade de Kirk Douglas contre la publicité a été d’ailleurs parfois amputée lors de passages sur certaines chaînes de télévision américaine[5].
- Pour avoir de Linda Darnell l’expression de dégoût qu’il souhaitait obtenir d’elle lorsqu’elle remarque le portrait d’Addie Ross encadré, Mankiewicz eut l’idée saugrenue de remplacer la photo d’Addie par celle d’Otto Preminger en officier nazi (un rôle que le réalisateur a souvent interprété)[5]. L’actrice avait été dirigée trois fois par Preminger notamment dans Ambre et Crime passionnel, deux de ses meilleurs rôles mais dont elle était mécontente. C’est aussi pendant le tournage que Linda Darnell et Mankiewicz entamèrent une liaison qui dura six ans[2].
- Le personnage d’Addie Ross supprimé visuellement interviendra uniquement en voix off. Mankiewicz choisit lui-même l’actrice Celeste Holm (la future interprète du rôle de Karen Richards dans Ève) pour prêter sa voix à Addie[2]. Le film se termine avec un verre de champagne qui se brise, accompagné de la voix d’Addie qui lance un « Heigh ho. Goodnight, everybody »[5].
Récompenses
Le film a reçu trois nominations en 1950 et gagna deux oscars.
Autre nomination :
Notes et références
- ↑ Vera Caspary est l’auteur du roman dont sera tiré le célèbre Laura, réalisé par Otto Preminger.
- ↑ a, b, c, d et e Joseph L. Mankiewicz – Patrick Brion – Éditions de la Martinière – 1978 – (ISBN 2-7324-3326-8)
- ↑ Rudy Behlmer – Memo from Darryl F. Zanuck – Grove Press, New York 1993.
- ↑ « Mankiewicz » – interview par Alain Carbonnier et Dominique Rabourdin, Cinéma 81, n°270, juin 1981.
- ↑ a, b et c Dictionnaire du cinéma - les films - Jacques Lourcelles - Éditions Robert Laffont – 1992 – (ISBN 2-221-09112-4)
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©-DR- CHAINES CONJUGALES de Joseph.L. Mankiewicz (1949) p2
04/07/2016 16:28
Jeanne Crain : Deborah Bishop & Jeffrey Lynn : Brad Bishop
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©-DR- CHAINES CONJUGALES de Joseph.L. Mankiewicz (1949) p3
04/07/2016 16:54
DVD Classik
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Trois amies partent en excursion, délaissant pour l'occasion leurs maris respectifs. Peu avant le départ, elles reçoivent une lettre d'une quatrième femme que toutes trois connaissent : la séductrice Addie Ross. Celle-ci déclare avoir profité du départ des trois amies pour partir avec le mari de l'une d'entre elles, sans préciser lequel. Durant l'excursion, chacune des trois femmes reverra successivement, aux cours de trois flashbacks différents, les différentes étapes de sa vie de couple et tentera de comprendre ce qui aurait pu décider son mari à fuir, tout en se demandant si c'est bien de lui qu'il s'agit ou non...
Trois amies partent en excursion, délaissant pour l'occasion leurs maris respectifs. Peu avant le départ, elles reçoivent une lettre d'une quatrième femme que toutes trois connaissent : la séductrice Addie Ross. Celle-ci déclare avoir profité du départ des trois amies pour partir avec le mari de l'une d'entre elles, sans préciser lequel. Durant l'excursion, chacune des trois femmes reverra successivement, aux cours de trois flashbacks différents, les différentes étapes de sa vie de couple et tentera de comprendre ce qui aurait pu décider son mari à fuir, tout en se demandant si c'est bien de lui qu'il s'agit ou non...
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©-DR- CHAINES CONJUGALES de Joseph.L. Mankiewicz (1949) p4
04/07/2016 17:00
Ann Sothern : Rita Phipps & Kirk Douglas : George Phipps
DVD Classik- Analyse et critique de CHAINES CONJUGALES de Joseph.L. Mankiewicz
par Par Julien Léonard - le 10 juillet 2014
Part1
D'abord scénariste, puis producteur à la MGM et ensuite à la 20th Century Fox, Joseph L. Mankiewicz figure aisément parmi les nombreux réalisateurs importants, voire essentiels, de l'âge d'or hollywoodien. Homme éduqué, cultivé, sensible et élégant, Mankiewicz a pratiqué l'ascension des sphères hollywoodiennes dans le but avoué de pouvoir contrôler ses propres projets. Écrire des scénarios ne lui suffisait pas, il lui fallait les mettre en scène et les produire. Il touchait à tous les registres créatifs et portait son dévolu sur des sujets difficiles, socialement parlant, éprouvant ainsi les mœurs et les idées bien établies d'une société américaine ambiante sclérosée dans son schéma traditionnel.
Mankiewicz ne fait pas partie des réalisateurs visuels et stakhanovistes de l'usine à rêves (ceux, dictatoriaux, qui étaient capables de transformer en or quasiment n'importe quel script), ni même des metteurs en scène aventuriers (les frondeurs, romantiques et téméraires)... La liste pourrait être longue de ces castes de réalisateurs plus ou moins capables, aux champs culturels multiples et aux points de vue dissemblables. Ils faisaient la fierté des studios et en portaient l'identité, non sans jamais renier de leur propre esprit créatif, constituant ainsi une autre idée de "l'auteur", très différente de l'idée que l'on peut s'en faire en Europe, et tout particulièrement en France.
Les grands réalisateurs hollywoodiens se sont tous illustrés dans cette optique de travail en groupe, afin de servir une vision d'ensemble maîtrisée par un art opérant sur plusieurs degrés participatifs. En bref, là où la vision d'un cinéaste doit harmoniser tous les talents qu'il a sous sa direction. Aussi romantique qu'un Vincente Minnelli, mais avec un point de vue beaucoup plus intellectuel et moins dynamique, Mankiewicz se rapprocherait sans doute un peu plus de la distinction que l'on peut faire dans l'Hexagone à propos de la notion d' "auteur".
On voit dans sa carrière une volonté de contrôler des projets personnels, et une véritable insistance à aborder des sujets intimes grâce à une enveloppe artistique refusant presque toujours la moindre conception de "l'action", au sens hollywoodien du terme. A l'inverse, par exemple, d'un Raoul Walsh insistant sur cet état de fait, Mankiewicz préfère la prestation dominante des dialogues, posant ses personnages dans des cadres finalement restreints desquels ressortent d'audacieuses formes psychologiques.
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