Lelio explore avec beaucoup de subtilité les tourments intimes de son trio et sa remise en cause des tabous moraux traditionnels. (...)Filmé en laissant une grande part d’improvisation à ses acteurs, Navidad confirme le talent émergent de Lelio dans un cinéma chilien qui ne demande qu’à renaître.

 

 

Le film prend toute son épaisseur dans la seconde : il traite, entre mille allusions au conte (forêt, sommeil d’Alicia, traversée d’un miroir métaphorique) du passage à l’âge adulte, de l’absence des pères, de la reconstruction d’une famille fantasmée, bref, des tâtonnements de la première génération chilienne née après la dictature. Certaines scènes, de danse sur les vinyles du père d’Aurora,de descente vers la ville obscure, et d’amour à trois, imposent alors leur charme patent.

 

 

Un lit qu'on dépoussière dans un jardin à la luxuriance fanée, les rayons du soleil qui filtrent à travers des vitres sales, de vieux cartons qui renferment une précieuse collection de vinyles : dans ce magnifique décor cocon, les trois personnages semblent prendre une dernière respiration avant de s'envoler vers un avenir plus clair.[...]

 

Le cinéaste est au plus près de ses personnages : il épouse leurs moindres gestes et c'est avec tendresse qu'il les pousse doucement hors de cette maison où ils laissent un peu de leur innocence.[...] A la fin de ce conte naturaliste et sensuel, tant de choses peuvent encore éclore...